在79年前的今天，1941年5月24日(農(nóng)歷1941年4月29日)，美國(guó)民謠歌手鮑勃·迪倫出生。鮑勃·迪倫(英語：BobDylan，1941年5月24日-)，原名羅伯特·艾倫·齊默曼(RobertAllenZimmerman)，是一位有重要影響力的美國(guó)唱作人，民謠歌手，音樂家，詩人。迪倫成名于1960年代，并被廣泛認(rèn)為是美國(guó)六十年代反叛文化的代言人。他的一些歌曲，例如《答案在風(fēng)中飄》(BlowinginTheWind)(或譯為《隨風(fēng)而飄》等)，成為在反戰(zhàn)抗議和民權(quán)運(yùn)動(dòng)中被廣泛傳唱的曲目。直到今天，他仍然是非常具有影響力非常受歡迎的藝人之一。他的歌詞包含了政治抗議、社會(huì)評(píng)論、哲學(xué)和詩歌。除了在音樂上形式的探索以外，他也繼承了美國(guó)傳統(tǒng)的民謠、搖滾樂、鄉(xiāng)村和藍(lán)調(diào)音樂，甚至包括爵士和搖擺樂。在美國(guó)樂壇上的重要影響力無人能及鮑勃·迪倫出生于1941年5月24日，原名羅伯特·艾倫·齊默曼(RobertAllenZimmerman)，有重要影響力的美國(guó)唱作人、民謠歌手、音樂家、詩人，獲2008年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名。其實(shí)如果你想，你甚至還可以在Bob的名字前加上思想家、畫家等更多的稱謂，也幾乎所有形容“偉大”的詞都能放在他的名字前面。鮑勃·迪倫的被認(rèn)為是20世紀(jì)美國(guó)最重要、最有影響力的民謠歌手，并被視為20世紀(jì)60年代美國(guó)民權(quán)運(yùn)動(dòng)的代言人。鮑勃·迪倫對(duì)音樂的最主要的貢獻(xiàn)是他將歌詞的深刻寓意與音樂成為同等重要的一部分，不止影響了列儂和麥卡特尼之后的很多歌手，更是對(duì)工業(yè)國(guó)家整整一代人的敏感性的形成也起了很大的作用。鮑勃·迪倫在音樂上最大的成就在于他音樂作品的社會(huì)性和文化性。鮑勃·迪倫的音樂直接影響了一大批同時(shí)代和后來的音樂人，例如尼爾·楊、大衛(wèi)·波維、婁·里得、約翰·列儂等人，曾被《時(shí)代》雜志選為本世紀(jì)最有影響力的100人的名單。如果沒有他的影響，搖滾樂的發(fā)展無疑將走一段彎路：將不會(huì)有“披頭士”的《佩珀軍士孤獨(dú)之心俱樂部樂隊(duì)》，不會(huì)有“滾石”的《乞丐的宴會(huì)》，也不會(huì)有“樂隊(duì)”的《來自大平克的音樂》?？v觀其音樂生涯，BobDylan真正賦予了搖滾樂以靈魂?？梢哉f，他的音樂對(duì)理解和分析60年代是至關(guān)重要的。對(duì)中國(guó)來說或許還有些陌生鮑勃·迪倫從1961年4月11日第一次在紐約登上舞臺(tái)，此次鮑勃·迪倫在國(guó)內(nèi)的演出恰逢五十周年的重磅紀(jì)念，再加上他本人特意要求不得提高門票價(jià)格，此次的演唱會(huì)無疑將會(huì)吸引一票資深樂迷前去觀看。然而不得不承認(rèn)，對(duì)于大多數(shù)的中國(guó)人來說，對(duì)鮑勃·迪倫的了解，還僅僅限于“聽說”。樂評(píng)人郝舫早在幾年前的《像一塊滾石》中文版出版之際就對(duì)媒體表示：“據(jù)我所知，鮑勃·迪倫的CD在內(nèi)地銷量并不高。”在內(nèi)地，由于音樂歷史巨大的時(shí)間差，很多人接觸鮑勃·迪倫，都是從他那一首《答案在風(fēng)中飄蕩》開始的。其實(shí)鮑勃·迪倫最早是以文字而不是音樂的方式出現(xiàn)在中國(guó)的，當(dāng)時(shí)剛剛經(jīng)歷了“文革”的噩夢(mèng)，很多音樂形式還不像現(xiàn)在這樣能大張旗鼓的宣傳，也不被人廣為所知，于是，威廉·曼徹斯特的《光榮與夢(mèng)想：1932—1972年美國(guó)社會(huì)實(shí)錄》和莫里斯·迪克斯坦的《伊甸園之門》就成了那時(shí)熱愛音樂的年輕人的啟蒙之作。他們從書中看到關(guān)于鮑勃·迪倫的諸多介紹，卻直到80年代中后期才第一次聽到了他的《答案在風(fēng)中飄蕩》，因此這首歌也是他在中國(guó)影響最大的一首。2009年，歌手汪峰甚至出過一張專輯叫《信仰在空中飄揚(yáng)》，也可以看出受他的影響之深。魅力是成長(zhǎng)醞釀后的安定14歲時(shí)，他在戲院里看到了《BlackboardJungle》中的搖滾狂熱，從此他發(fā)現(xiàn)了搖流樂的歌詞使人振奮，反映著青少年的個(gè)性、野心與叛逆，自此以后，他所住的希賓小鎮(zhèn)再也拴不住他的心了；1961年，鮑勃·迪倫從明尼蘇達(dá)州立大學(xué)輟學(xué)，開始專心致力于歌唱工作，并來到紐約的表演場(chǎng)所演出，早期鮑勃·迪倫的一些作品是以傳統(tǒng)旋律為基礎(chǔ)的，后來逐漸吸取了鄉(xiāng)村音樂和黑人音樂元素并加以創(chuàng)新，他的抗議歌曲對(duì)當(dāng)時(shí)青年人的心靈起了巨大的震撼作用，因而促使六十年代美國(guó)青年的大覺醒，正是在這一時(shí)期，鮑勃·迪倫成為民歌界和激進(jìn)分子的英雄；六十年代后期，鮑勃·迪倫的創(chuàng)作開始自我回歸，具有宗教式的超脫感，1965年，他的專輯《Highway61Revisited》發(fā)表并獲得好評(píng)，此時(shí)他的身價(jià)已躍升到了流行音樂的頂點(diǎn)，并正式確立了搖滾音樂家的地位；七十年代，他的作品吸收了Jazz和Blues的元素，歌詞充滿了哲理性，帶動(dòng)了那時(shí)的美國(guó)青年，也不再是反抗的狂熱者，而是逐漸安定下來，出現(xiàn)了哲理性的趨向。進(jìn)入九十年代，鮑勃·迪倫出版唱片的速度開始變得緩慢，其中在1992年的《AsIBeentoYou》和1993年的《WorldGoneWrong》中，他重新拾起早期的民謠，翻唱許多并不廣為人知的歌曲?？墒?，曾經(jīng)有人問過鮑勃·迪倫，問他最不愿承認(rèn)的一件事是什么，他給的答案卻是：“民間搖滾樂奠基人”稱號(hào)。也許他在音樂上的發(fā)展，早已不僅僅是“民謠”這一個(gè)簡(jiǎn)單的符號(hào)就能代替的了，他追求的一直也是更全面的發(fā)展，他沖動(dòng)過、激進(jìn)過、震撼過、哲理過，現(xiàn)在將慢慢地安定下來。鮑勃·迪倫4月份的這兩場(chǎng)中國(guó)演唱會(huì)的看點(diǎn)頗多，單憑曾經(jīng)出過五十多張專輯、如今已經(jīng)七十歲的“高齡”，也足以成為屆時(shí)座無虛席的理由之一，何況這也是他首度在華演出。像前段時(shí)間老鷹樂隊(duì)在國(guó)內(nèi)的演出，就著實(shí)勾起了大眾的一陣懷舊熱潮。