在59年前的今天，1961年7月13日(農(nóng)歷1961年6月1日)，作曲家勛伯格去世。勛伯格阿諾德·勛伯格是著名美籍奧地利作曲家、音樂教育家和音樂理論家，新維也納學派的領袖，序列主義音樂理論的創(chuàng)立者，二十世紀的音樂巨人之一。1874年，勛伯格出生在維也納一個商人家庭。1898年，勛伯格的《D大調(diào)弦樂四重奏》在音樂會上公演，引起樂壇注意。1901年赴柏林，以寫通俗樂曲和為輕歌劇配曲謀生。R-施特勞斯十分賞識他的音詩《佩里亞斯與梅麗桑德》等作品，遂推薦他在施特恩音樂學院任教。1903年勛伯格回到維也納，私人教授作曲與理論，學生不少，其中有韋伯恩和貝爾格等人，這兩人后來成了他的終生支持者和忠實信徒，師生三人以創(chuàng)作序列主義音樂聞名于世，被學術界稱為新維也納學派的代表人物。1911年，勛伯格遷居柏林，他的作品在倫敦和維也納等地上演，受到好評，逐漸成為知名作曲家。第一次世界大戰(zhàn)期間，他兩次短期應征入伍，一度中斷了創(chuàng)作和教學活動，家庭經(jīng)濟也陷入困境。戰(zhàn)后，在維也納創(chuàng)辦“同人作品演奏會”，并舉辦一系列音樂理論講座，作品得到國際音樂界注重，影響不斷擴大，這時，他的序列主義理論也逐漸形成。1925年，受柏林藝術研究院之聘舉辦作曲專家班，有了安定的生活，相繼完成了一系列作品。1933年，納粹上臺后移居美國，先后在多所院校任教，1941年加入美國籍，1961年在洛杉磯逝世。一般認為，勛伯格的創(chuàng)作大致可分為三個時期：1908年以前為調(diào)性時期，主要受布拉姆斯和瓦格納的影響，作品充滿德國晚期浪漫主義音樂的氣息，并把以瓦格納為代表的半音化創(chuàng)作技法發(fā)展到了極限，主要作品有《D大調(diào)弦樂四重奏》（1897）、弦樂六重奏《升華之夜》（1899）、《第一弦樂四重奏》（1905）和《第一室內(nèi)交響樂》（1906）等；1908-1920年前后為無調(diào)性時期，在此期間，他與表現(xiàn)主義畫家科科什卡和康津斯基等人過往甚多，并從表現(xiàn)主義美學思想中汲取靈感，先后創(chuàng)作了一批無調(diào)性作品，成為第一位放棄調(diào)性的作曲家，主要作品有聲樂曲《空中花園》（1908），《五首管弦樂曲》（1909）、獨腳劇《期望》（1909）、配樂戲劇《幸運之手》（1910-1913）和人聲和器樂作品《月迷皮埃羅》（1912）；1920年以后為十二音技法時期，經(jīng)過長期的探索，勛伯格終于建立了一種拋棄調(diào)性、利用所謂“十二音體系”進行創(chuàng)作的方法。該手法最早出現(xiàn)在創(chuàng)作于1920-1923年的《五首鋼琴小曲》（op.23）和《小夜曲》（op.24）中，此期的代表作品是《樂隊變奏曲》（1927-1928）、歌劇《摩西和阿倫》（未完成，1930-1932）、《鋼琴協(xié)奏曲》（1942）、《拿破侖頌》（1942）和《一個華沙的幸存者》（1947）等。其中晚年的作品偶爾又采用調(diào)性手法寫成，有時還把調(diào)性和無調(diào)性手法結合在一起。勛伯格的最大貢獻在于繼承、發(fā)展并最終打破了十九世紀德國浪漫主義的音樂傳統(tǒng)，系統(tǒng)地創(chuàng)建了序列主義的音樂理論和方法，從而完成了從浪漫主義音樂向現(xiàn)代音樂過渡的歷史性任務。除了作曲，勛伯格畢生還以極大的熱情和精力從事教學工作，培養(yǎng)了多位世界著名的作曲大師，是一位名副其實的音樂教育家。他的學生韋伯恩和貝爾格等人進一步發(fā)展了他的序列音樂理論，從而對現(xiàn)代音樂的發(fā)展產(chǎn)生有重大影響。此外，他的理論著作《和聲學》（1911）、《音樂的思想與邏輯》（1934-1936，未完成）、《音樂創(chuàng)作基礎》（1948）、（配器學》（1949）和《和聲的結構功能》（1954）以及論文集《風格與思想》（1950）等也都具有很高的學術價值。勛伯格