在186年前的今天，1834年7月19日(農(nóng)歷1834年6月13日)，法國畫家、雕塑家埃德加·德加誕生。埃德加·德加（1834.7.19~1917.9.27），1834年生于巴黎，原名為埃德加·依列爾·日耳曼·德加(EdgarHilaireGermaindeGas)。他出身于金融資本家的家庭，他的祖父是個畫家，因此他從小就生長在一個非常關(guān)心藝術(shù)的家庭中。中學(xué)畢業(yè)后，德加報考了美術(shù)學(xué)校，他在意大利學(xué)習(xí)意大利的藝術(shù)，特別是文藝復(fù)興時期的藝術(shù)。與此同時，他又在讓-奧古斯特?多米尼克?安格爾(Jean-SugusteDominiqueIngres，1780-1867)的一位得意門生路易?拉莫特(LouisLamott)的畫室里學(xué)畫。那時的德加臨摹了15-16世紀(jì)的許多繪畫和素描；當(dāng)他回到巴黎時，他已經(jīng)是一個學(xué)到一手安格爾畫派好手法的、功夫很深的素描行家了。這種素描是一種古典主義的素描，是一種在學(xué)院里學(xué)習(xí)的素描(學(xué)院派)，因此，愛德華?馬奈(EdouardManet，1832-1883)、皮埃爾?奧古斯特?雷諾阿(Pierre-AugusteRenoir，1841-1919)、保羅?塞尚(PaulCezanne，1839-1906)在不久后都起來反對這種素描，但德加對它的態(tài)度則不同，他非常崇拜古典主義的素描。德加對素描有天生的愛好，他喜歡纖細(xì)、連貫而清晰的線條，認(rèn)為這種線條是高雅風(fēng)格的保證和達(dá)到他所傾慕的那種美的唯一方法。線條成了他的欲望。在線的運用上，他達(dá)到了所有安格爾的弟子及其追隨者沒有一個能夠企及的、妙筆生花的地步。但很快，德加銳敏的理智使他覺察到一股新的藝術(shù)氣流，那就是“現(xiàn)實主義”。但這種理論主張放棄古希臘的美的理想，而代之以樸實、真摯地表現(xiàn)所見的事物。為了接近美的理想而又不脫離現(xiàn)實，德加創(chuàng)作手法就是運用干凈的線條和運用明暗的技巧。如果要描繪現(xiàn)實，就必須使手法服從形象的個性化，這就是畫肖像畫。德加青年時期的肖像畫準(zhǔn)確地表現(xiàn)了他對素描的信仰、優(yōu)異的技巧、細(xì)膩的感覺的過分的循規(guī)蹈矩。如：油畫“貝列里一家”描寫的是畫家的舅父母和兩個表妹。這幅畫的畫幅之大和主題之復(fù)雜，可以使人想見這一任務(wù)的份量之重。這是一個寫實的場面。但畫家在這里未能表現(xiàn)出空間感，極為細(xì)膩的素描沒有表現(xiàn)出體積感來，和諧而溫柔的色彩(天藍(lán)色、白色和黑色)沒有達(dá)成色調(diào)效果，畫家是把全部注意力都集中在人物形象的描繪上了。人物似乎并沒有擺姿勢，但也不能說畫家是一下子就抓住了他們。畫中表現(xiàn)了貴族家庭文質(zhì)彬彬的“良好教養(yǎng)”、他們的拘禮守法(畫家也是如此)、他們那種絕不輕舉妄動的不可一世和目中無人的神氣。畫家舅母的相貌表現(xiàn)得細(xì)膩入微，在畫家看來，這就可以代替美了，可是它缺乏生活說服力。所有的人物，正如在德加的心目中一樣，主要是喚起一種肅然起敬的感覺，這同整個油畫以其卓越的素描而令人肅然起敬一樣。這種肅然起敬的感覺是那么強烈，以致沒有給藝術(shù)感染力留下任何余地。我們再來欣賞一下德加在1872年新奧爾良之行后創(chuàng)作的“棉花收購事務(wù)所”。此畫的立意就是描寫一幅當(dāng)代生活場景，是追隨馬奈和他的現(xiàn)實主義畫友以及未來的印象主義①畫家所創(chuàng)造的時尚的。這是一部家庭肖像畫集，畫中的空間和環(huán)境陳設(shè)都漸次向深處展開，德加從前是未曾這樣做過的。在這一類主題的處理上，色彩往往具有重要的意義，可是德加看來是忽視了它；色彩很俗氣，譬如墻壁的紅色。此外，盡管畫中人物畫得都很像，但人物的安排完全是偶然的，因此構(gòu)圖非常松散。德加企圖像現(xiàn)實主義畫家那樣畫，可是他并不相信現(xiàn)實主義；結(jié)果，他強調(diào)了這一題材的庸俗性?！懊藁ㄊ召徥聞?wù)所”標(biāo)志著德加風(fēng)格發(fā)展上的那個可謂學(xué)院派現(xiàn)實主義時期的結(jié)束。他在這一時期是做了“形式的俘虜”。但是，在德加的一些草圖中，也有一些主題和意境可以證明他在逐漸擺脫這一俘虜?shù)匚?，這些主題和意境在他的創(chuàng)作的下一個時期得到了發(fā)展。從1862年起，德加開始對賽馬發(fā)生興趣，這給他提供了一些多少總算比較完整的題材。創(chuàng)作于1877-1880年之間的“賽馬”就很容易看出：德加的觀察方法已經(jīng)發(fā)生根本的變化。線條只是隱隱約約地顯出，沒有破壞根據(jù)明暗處理安排的色彩關(guān)系。色彩形成了統(tǒng)一的整體，在這個整體中，突出騎手身形的調(diào)子同顯示地平線上的房子的調(diào)子同出一轍。從這種視覺形象的統(tǒng)一中，從繪畫的“不完整性”中，也就產(chǎn)生了一種使畫中所有對象都能自由呼吸的空氣感。不錯，形體是缺乏立體感的，空間沒有表現(xiàn)出來，但這絕不是缺陷，因為這些因素并不影響印象的整體性。前景那個后背被畫框截去的人物，是畫家的一個不必要的獨出心裁。然而，這些騎手卻聯(lián)合并活躍了總體的設(shè)色效果，他們上衣的斑雜耀目的黃色、玫瑰色、紅色、淺藍(lán)色，同背景上的一片片綠色、藍(lán)灰色和黃灰色，非常和諧。這種效果的達(dá)到，是由于德加把人物沉浸在經(jīng)過渲染的、令人容易呼吸的氣氛之中了。可以想象，他是憑記憶而不是在外光下畫了這幅畫的；但他的記憶所刻畫的，并不是抽象的形，而是“形色一體”的具體形象。大家都知道德加是一個以畫芭蕾舞女而著稱的畫家。確實，任何別的題材都未能使他如此著迷，似乎也未能使他創(chuàng)作出他自己的風(fēng)格來，他希望能畫出空間感，畫出從最意外的角度去看立體形狀的印象，因此，他喜歡從芭蕾舞劇中選取題材，而不是從室外場面中選取題材。觀看排練時，德加有機會從各個方面看到最富有變化的軀體姿勢。從舞臺上面向下看時，他能看到少女們在跳舞或休息，而且能研究復(fù)雜的短縮和舞臺照明在人體造型中的效果?！暗却鰣觥笔堑录佑蒙酃P畫的速寫之一。畫中的布局看起來再隨便不過了。一些跳舞者，我們只看到她們的腿，另一些只看到她們的軀體。只有一個人物能完全看到，而她的姿勢復(fù)雜難辨。我們是從上面看到她的，她的頭向前低下去，左手抓信踝部，一副有意放松的樣子。德加的畫里根本沒有故事。他之所以對芭蕾舞女演員感興趣，并非因為她們是漂亮少女。他似乎不關(guān)心她們的心情，他以印象主認(rèn)者觀察周圍風(fēng)景那種冷漠客觀的態(tài)度去觀察她們。他關(guān)心的是在人體形狀上的明暗的相互作用，是他可以用來表現(xiàn)運動或空間的方式?！鞍爬傥鑴龅男菹⑹摇笔且环匀说募?xì)密畫，構(gòu)圖很好，空間深度展開得也很好。古典主義的互描細(xì)致、優(yōu)美地強調(diào)了舞女的全部優(yōu)美姿態(tài)。主要的調(diào)子是灰色、灰藍(lán)色、暗黃色。但當(dāng)我們看夠了這幅畫之后，我們會覺得它并不是一個大作。德加晚年把主要精力投入了女子裸體的主題。他比誰都更努力于把裸體畫從學(xué)院派傳統(tǒng)的禁錮中解脫出來。他不斷研究形體、光線、運動、人體器官及其作用。他企圖做一個“人—獸”的肖像畫家，但是，他對人體機器及其動作和活力的贊賞是如此之大，以致冷冰冰的理性構(gòu)想在他的形象中全然消失了。不但如此，這些形象還反映了他的全部熱情，有時甚至是他的全部掙扎。從1880年開始，德加主要是畫色粉畫。色粉畫使他能夠用素描方法畫色彩，并且在無損于素描的情況下取得豐富的設(shè)色效果?！芭柙　笔且环馀c形相結(jié)合的色粉畫杰作。十來年以后，德加畫了另一幅同一題材的畫“出浴”，這幅畫上，粉筆線條涂得沒有那么均勻，形體磨得沒有那么光滑，而色彩卻更豐富、更深厚。看來，裸女就像是出現(xiàn)在五光十色(白色、黃色、藍(lán)色和紫色)的星雨之中似的。由此可見，德加在其創(chuàng)作活動中的后二十年間，不僅取得了他前所未有的豐富的設(shè)色效果，而且在創(chuàng)造他所特有的形體，他利用彩點克服了形體的孤立，使形體滲透在色彩的流動之中。代表作品*《會計師和女兒們》(CountLepicandHisDaughters)*《舞蹈課》*《費爾南德馬戲團的拉拉小姐》*《調(diào)整舞鞋的舞者》繪畫技術(shù)和雕刻技能很高的法國畫家、雕塑家。繪畫功夫很深且風(fēng)格高雅，很多人望塵莫及