在114年前的今天，1906年9月25日(農(nóng)歷1906年8月8日)，蘇聯(lián)音樂(lè)家肖斯塔科維奇誕生。蘇聯(lián)音樂(lè)家肖斯塔科維奇1906年9月25日，蘇聯(lián)音樂(lè)家肖斯塔科維奇（Shostakovich，Dmitry1906.09.25-1975.08.09）誕生。他以其15部交響曲、大量室內(nèi)樂(lè)曲和協(xié)奏曲而特別聞名。肖斯塔科維奇出身工程師家庭。1919年入彼得格勒音樂(lè)學(xué)院，從L-尼古拉耶夫?qū)W鋼琴（至1923年），從A-格拉祖諾夫和M-斯坦伯格學(xué)作曲（至1925年）。1927年在華沙參加國(guó)際肖邦鋼琴比賽獲榮譽(yù)獎(jiǎng)，但后來(lái)就不再追求演奏大師的生涯，作為鋼琴家公開(kāi)露面時(shí)只演奏他自己的作品。甚至早在華沙取得鋼琴演奏的成就以前，他即以《第一交響曲》（1924-1925）而在作曲領(lǐng)域一鳴驚人，作品很快馳譽(yù)全世界。這部交響曲的風(fēng)格由多種根源形成；風(fēng)格迥異的柴可夫斯基和P-興德米特（以及肖斯塔科維奇同時(shí)代人S-普羅科菲耶夫）等作曲家的影響都彰然可見(jiàn)。在肖斯塔科維奇此后幾年寫(xiě)作的音樂(lè)中，他所受的影響甚至更為廣泛。他公開(kāi)試驗(yàn)先鋒派手法：取材于果戈理故事的諷刺歌劇《鼻子》表現(xiàn)出他對(duì)西方音樂(lè)新潮流的充分理解。他的第二部歌劇、精美無(wú)比的《姆欽斯克縣的麥克白夫人》標(biāo)志著風(fēng)格上的倒退。但即使是這一比較容易接受的音樂(lè)語(yǔ)言對(duì)當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)政府來(lái)說(shuō)也已過(guò)于激進(jìn)。1937年肖斯塔科維奇成為列寧格勒音樂(lè)學(xué)院作曲教師，l941年德軍侵犯蘇聯(lián)時(shí)他仍在該市。這一年的下半年他在圍困中的列寧格勒寫(xiě)成《第七交響曲》，作品很快獲得聲譽(yù)，雖然更多的是由于它的頗有浪漫色彩的創(chuàng)作環(huán)境，而不是由于它的音樂(lè)質(zhì)量。事實(shí)上肖斯塔科維奇是一位不穩(wěn)定的作曲家。當(dāng)某種音樂(lè)以外的力量影響所寫(xiě)的音樂(lè)時(shí)，結(jié)果往往產(chǎn)生空洞的華麗詞藻和沒(méi)有創(chuàng)造性的出新。1943年他在莫斯科安頓下來(lái)，擔(dān)任音樂(lè)學(xué)院作曲教師，1945年起又在列寧格勒音樂(lè)學(xué)院兼課。1953年創(chuàng)作的《第十交響曲》，像16年前《第五》一樣，以其純正的特性和率真而獲得人們承認(rèn)。此后肖斯塔科維奇的傳記基本上就是一本他的作品目錄。他可以放手從事創(chuàng)作活動(dòng)，基本上不再受到官方的限制。1949年出訪(fǎng)美國(guó)；1958年作長(zhǎng)時(shí)間的西歐巡回演出，到過(guò)意大利（在那里他已被遴選為羅馬圣塞西利亞民族學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)員）和英國(guó)（在那里接受了牛津大學(xué)名譽(yù)音樂(lè)博士學(xué)位）。1966年被授予皇家愛(ài)樂(lè)學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)。盡管他的很多音樂(lè)部表現(xiàn)出典型的沉思冥想特點(diǎn)，可能會(huì)使人覺(jué)得他的性格很內(nèi)向，但是他卻以善于交友聞名。1953年普羅科菲耶夫去世后他成為俄羅斯音樂(lè)無(wú)可爭(zhēng)議的領(lǐng)袖。聽(tīng)音樂(lè)請(qǐng)進(jìn)：http://bbs.breezecn.com/read.php?tid=233904歌劇《姆欽斯克縣的麥克白夫人》作于1930-1932年，根據(jù)俄國(guó)作家列斯科夫（1831-1895）在1865年創(chuàng)作的中篇小說(shuō)《姆欽斯克縣的麥克白夫人》改編，作曲家本人和普雷斯創(chuàng)作腳本?！赌窔J斯克縣的麥克白夫人》的劇情主要描述女主人公卡特琳娜嫁給老地主后生活壓抑，遇到年輕的雇工謝爾蓋并與之偷情，事情敗露后與情夫共謀殺死丈夫。深刻揭示了不平等制度下的丑惡現(xiàn)象及其與之斗爭(zhēng)的悲劇，1930-1932年1934年1月22日在列寧格勒瑪麗歌劇院首演。斯大林在首演途中憤然退場(chǎng)，該劇遂受到當(dāng)時(shí)的《真理報(bào)》的批判，在蘇聯(lián)曾一度禁演。作曲家不得不重新修改，并將其易名為《凱特琳娜.伊茲麥洛娃》。直至斯大林去世后，該劇才得以重見(jiàn)天日。這部歌劇屬于作曲家較早期作品，手法現(xiàn)代，充滿(mǎn)了靈感與激情，是二十世紀(jì)世界歌劇寶庫(kù)的精品之一。