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陌上郎·西津海鶻舟

西津海鶻舟,徑度滄江雨。雙艫本無情,鴉軋如人語。
揮金陌上郎,化石山頭婦。何物系君心,三歲扶床女。
補(bǔ)充糾錯(cuò)
譯文及注釋 補(bǔ)充糾錯(cuò)
譯文
丈夫乘著海鶻船離開渡口,徑自穿越滄江,消失在茫茫煙雨中。連那本沒有情感的雙櫓,似乎也在感嘆他們的分別,鴉軋地響個(gè)不停。
丈夫在外揮金如土,妻子苦苦等待,幾乎要成了山頭望夫的石頭。究竟什么能拴住他的心?別忘了,家中還有扶床行走、剛剛?cè)龤q的幼女!

注釋
調(diào)名即《生查子》。
西津:西方之渡口,此泛指送別之地。
海鶻(gǔ)舟:狀似鷹隼的快船。宋葉廷硅《海錄碎事》衣冠服用部《舟門》:“海鶻舟,輕捷之稱。”
鴉軋:磨擦聲,此指搖櫓聲。
揮金陌上郎:用《秋胡行》的故事。揮金,揮金如土。陌上郎,指秋胡。用來比喻對(duì)愛情不忠貞的丈夫?;筋^婦:古代有許多“望夫石”的民間傳說。據(jù)說因丈夫長(zhǎng)期在外,妻子思念至極,久久佇立山頭眺望,以至化身為石。比喻對(duì)愛情忠貞不渝的妻子。

參考資料:

1、劉乃昌 朱德才選注,宋詞選,人民文學(xué)出版社,2003年01月第2版,第289頁

2、諸葛憶兵編著,宋詞品鑒 插圖本,中國(guó)人民大學(xué)出版社,2010.03,第109頁

3、《唐宋詞鑒賞辭典》(唐·五代·北宋卷).上海辭書出版社,1988年版,第897頁

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創(chuàng)作背景 補(bǔ)充糾錯(cuò)
此詞為賀鑄晚年退居蘇州所作,這首詞借民間傳說故事,反映封建社會(huì)“癡心女子負(fù)心漢”的愛情和家庭生活悲劇。

參考資料:
1、陳維禮編,宋詞三百首 繪圖本,吉林科學(xué)技術(shù)出版社,2007.4,第132頁
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賞析 補(bǔ)充糾錯(cuò)
“西津海鶻舟,徑度滄江南?!痹~人一開篇就以潑墨式的手法,大筆揮灑,刻畫出了一幅煙雨送別圖。在一派煙雨之中,那船兒十分輕捷地從渡口離開,徑直地渡過滄江,消失在迷茫的遠(yuǎn)方。這里,詞人沒有直接去寫送者和行者,而只以津、舟、江、雨所組成的渾茫開闊的圖畫把二者都包容在其中。詞人將“徑”字加于“度”前,大有深意。“徑”,直也。即使是妻悲女啼,情意綿婉,即使是氣候惡劣,雨急浪險(xiǎn),船還是徑直開走了。一字著力,用心良苦,寄情于景,令人回昧。

  “雙艣本無情,鴉軋如人語?!比?、四兩句,詞人采用“移情于物”的手法,出人意料地把搖動(dòng)雙櫓而產(chǎn)生的連續(xù)低沉的聲音當(dāng)做觸媒,由此而來的設(shè)想“荒誕”而又人情。連這本無生命、無感情的“雙艣”也為上述的送別場(chǎng)景所感動(dòng),像一個(gè)閱盡人間悲歡的老人那樣發(fā)出深情的喟嘆,此時(shí)郁積于詞人心中的感情也就不言而自明了?!半p艣”“人語”的內(nèi)容應(yīng)充斥換頭。當(dāng)然,這實(shí)際上也就是詞人的內(nèi)心獨(dú)白。前兩句化用故事,對(duì)偶天成。這本來是兩個(gè)各自獨(dú)立并完整的故事,詞人卻借雙艣之“口”把二者聯(lián)系在一起,效果頓時(shí)強(qiáng)烈起來。一方無行,一方癡情;一方薄幸,一方堅(jiān)貞。相比之下,人們很自然就會(huì)得出一敬一貶的結(jié)論。

  “揮金陌上郎,化石山頭婦。何物系君心?三歲扶床女!”最后兩句以反詰呼起,透出更加強(qiáng)烈的感情。詞人在“有什么東西能系住你的心”這一問之中,已經(jīng)是在譴責(zé)丈夫之負(fù)心。接著,又以家中還有剛剛能夠扶著床沿走路的三歲女兒來進(jìn)行再一次的勸喻,誠(chéng)摯委婉,撼動(dòng)人心。

  詞人在詞中將物擬人,以“物語”傳己情。詞人在接受這一影響的同時(shí),以“舷語”來寫自己心中所想,可謂推陳出新。

參考資料:
1、姜鈞編,宋詞大鑒賞,外文出版社,2012.05,第135頁
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詩文作者
賀鑄
賀鑄

賀鑄(1052~1125),北宋詞人。字方回,又名賀三愁,人稱賀梅子,自號(hào)慶湖遺老。漢族,祖籍山陰(今浙江紹興),出生于衛(wèi)州共城縣(今河南輝縣市)。出身貴族,宋太祖賀皇后族孫,所娶亦宗室之女。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰,是唐·賀知章后裔,以知章居慶湖(即鏡湖),故自號(hào)慶湖遺老。

賀鑄長(zhǎng)身聳目,面色鐵青,人稱賀鬼頭,曾任右班殿直,元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州,杜門校書。不附權(quán)貴,喜論天下事。

能詩文,尤長(zhǎng)于詞。其詞內(nèi)容、風(fēng)格較為豐富多樣,兼有豪放、婉約二派之長(zhǎng),長(zhǎng)于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴(yán),富有節(jié)奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作,意境高曠,語言濃麗哀婉,近秦觀、晏幾道。其愛國(guó)憂時(shí)之作,悲壯激昂,又近蘇軾。南宋愛國(guó)詞人辛棄疾等對(duì)其詞均有續(xù)作,足見其影響。

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