譯文
春天百花盛開(kāi)人們不盡歡喜，花落時(shí)春天沉睡如酒醉。春天沉醉明年還會(huì)再醒來(lái)，而人老去再也回不來(lái)了，就像一江春水向東流去，就像萬(wàn)點(diǎn)楊花紛紛墜落。誰(shuí)說(shuō)那是楊花呢？那是離人晶瑩的眼淚啊。
回頭看那萬(wàn)里長(zhǎng)風(fēng)卷起好潮貌似有情，但渺茫的天空無(wú)邊無(wú)際。憂(yōu)愁與海潮一起涌上來(lái)，而海潮退去憂(yōu)愁卻難以消退，還怎么受得了傍晚的風(fēng)吹得又大又急！

注釋
雙調(diào)：宮調(diào)名，是元曲常用宮調(diào)之一。
楚天遙過(guò)清江引：雙調(diào)帶過(guò)曲，由《楚天遙》與《清江引》兩個(gè)曲牌組成。
難會(huì)：難以碰到。
“誰(shuí)道是楊花”二句：化用蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》詞句。
有情風(fēng)萬(wàn)里：語(yǔ)出蘇軾《八聲甘州·寄參寥子》詞句。
“更那堪”句：化用李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》詞句。

  薛昂夫是元代作家薩都剌的同時(shí)人，當(dāng)生活于十四世紀(jì)前葉的元代中期。這時(shí)散曲已漸漸與音樂(lè)疏遠(yuǎn)，成了文人感懷、酬酢的案頭抒情作品。此曲就是作者為抒發(fā)離愁別恨、感傷人生易老而作的一支帶過(guò)曲。因?yàn)樽髡哂谇按?shī)人中最尊崇蘇軾，常以蘇軾自擬，所以此曲多翻用蘇軾詞句。

  這是一首帶過(guò)曲。作者化用蘇軾詞意，抒發(fā)了離愁別恨，又流露了青春易逝，人生易老的傷感。曲子前部分《楚天遙》詠楊花，主要化用的是蘇軾的《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》；后部分《清江引》詠海潮，主要化用的是蘇軾的《八聲甘州·寄參寥子》。

  開(kāi)首四句既寫(xiě)大自然春景，又寓人生哲理。人們對(duì)于美好與幸福（花開(kāi)）總是歡欣鼓舞的，而對(duì)于衰頹和沒(méi)落（花落）則感到惆悵、迷惘?！盎浯喝缱怼本溆靡魄榉▽⑷说摹白怼币频健按骸鄙希按鹤怼睂?shí)為“人醉”，入醉便失去意志上的自控。但此時(shí)作者蕩開(kāi)一筆，言“春醉有醒時(shí)”，意為季節(jié)更替，春天還會(huì)再來(lái)。但這并未給人們心靈上帶來(lái)生機(jī)：人一經(jīng)衰老，青壯便不復(fù)返。如此，為全曲定下了傷感的基調(diào)。李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》詞有“恰似一江春水向東流”之句，薛曲在此化用時(shí)卻著意于“問(wèn)君能有幾多愁？”“萬(wàn)點(diǎn)楊花墜”下三句化用了蘇軾《水龍吟》詞“似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜”，“細(xì)看來(lái)，不是楊花、點(diǎn)點(diǎn)離人淚”句意。這樣把《楚天遙》連起來(lái)體味，就仿佛看到主人公的悲愁像春水一樣滔滔不絕。

  《清江引》基本化用了蘇軾《八聲甘州》詞中“有情風(fēng)萬(wàn)里卷潮來(lái)，無(wú)情送潮歸”的句意，毫無(wú)鑲嵌拼湊之痕跡，而意境有所開(kāi)拓。結(jié)句“更那堪晚來(lái)風(fēng)又急”，字面與李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》中“怎敵他晚來(lái)風(fēng)急”句同一機(jī)軸，卻是意象發(fā)展至此水到渠成之句，而境界也比李詞更為開(kāi)闊。抒情主人公送走離人，把“情”托付給風(fēng)寄向遠(yuǎn)方無(wú)際的天涯，可見(jiàn)愁無(wú)盡頭。和蘇軾相比，同樣是“愁”，但無(wú)蘇軾曠達(dá)。薛昂夫其將“用世”之心蘊(yùn)于曲中的字里行間，將絕望盤(pán)結(jié)在心中，用痛苦的呻吟來(lái)得到某種宣泄，從而使這首帶過(guò)曲也以不同于他其他豪放之作的風(fēng)格加入到了元后期散曲傷感文學(xué)之波中。